新人多明尼克塞薩（左）在《滯留生》與保羅吉馬蒂（右）有許多對手戲，表現亮眼。 （UIP提供）

圖文／鏡週刊

近年，科技與疫情改變選角的工作模式。過往總是與演員面對面，但因應時代變遷，如今大多透過視訊進行。儘管如此，選角指導必要時仍不惜親赴現場，只為尋找最適合的人選。

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電影《滯留生》裡有個愛惹麻煩、片尾卻打動觀眾的學生角色，擔任選角的蘇珊夏普梅克（Susan Shopmaker）覺得若選錯人會毀了這部片，疫情期間仍跑遍各個學校，尋尋覓覓，看過數百個學生，終於挖掘到新人多明尼克塞薩，讓她很有成就感，並獲頒本屆英國影藝學院電影獎（BAFTA Awards ）最佳選角 。

夏普梅克回憶，由於是疫情，起初所有人都戴口罩，她只能看著一雙雙眼睛，很難挑選。後來她每到一個學校就先要求大家脫口罩，她則與大家保持一定距離，是在艱難的情形下完成選角工作。

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選角指導要配合不同導演的工作模式和需求，《花月殺手》導演馬丁史柯西斯是合作型的導演，給予長期選角夥伴艾倫路易斯（Ellen Lewis）很大的發揮空間，可以天馬行空發想，看哪些人選適合放進導演打造的電影世界。

《滯留生》的選角指導蘇珊夏普梅克勇奪本屆BAFTA最佳選角獎。（翻攝自purchase.edu）

至於《奧本海默》導演克里斯多夫諾蘭的影片內容幾乎在劇本階段便已決定好，選角指導約翰帕西德拉（John Papsidera）的任務是找出「正確的一片，以完成諾蘭腦海中的拼圖，而非找個演員來看看能為作品帶來什麼變化」，是帕西德拉的最大挑戰。

選角是一門高深的藝術，從業人員要相信直覺，並完成導演的願景。對選角指導而言，每部片都是全新挑戰，每個有台詞的角色不論大小都很重要，唯有持續不斷學習才能掌握箇中技巧。

2026年、第98屆奧斯卡頒獎典禮將頒出最佳選角，亦即明年起只要符合資格的電影都可以報名角逐，此舉既鼓舞資深人員，也將啟發更多年輕一輩加入選角行列。

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